Tutti sappiamo che suonare il liuto implica una serie di riflessioni sulla postura, come per qualsiasi altro strumento. Le mie difficoltà in merito avevano già trovato sfogo QUI.
Non amo il poggiapiede chitarristico e deploro accavallare la gamba sinistra sulla destra: costringe la spina dorsale in una posizione che prima o poi fa danni. Inoltre il liuto ha la tendenza a "incassarsi" dietro al polpaccio sinistro, limitando notevolmente l'agilità della mano destra, specialmente se si vuole suonare articolando pollice e indice.
Morale: una bella tracolla, lunga, legata al bottone fissato al fondo del liuto e con una "coda" su cui potersi sedere. Lo strumento resta fermissimo, anche quando le mani si sollevano temporaneamente dallo strumento.
Un piccolo pezzo di pelle scamosciata appoggiato sulla coscia destra impedisce ai liuti verniciati in modo particolarmente lucido di muoversi anche solamente un poco.
Poi, improvvisamente, sulla lista francofona compare l'e-mail di un partecipante che richiede l'indirizzo di José Antonio che fa a mano delle stupende tracolle. L'esempio nella fotografia è suo, ovviamente.
José Antonio lavora scegliendo personalmente i tessuti e per una piccola cifra produce su vostra indicazione la bandoulière (eh sì, in francese si dice così) che vi serve.
Vi domanda che colori preferite, che liuto suonate, fatto con quali legni e che misure siano le più confortevoli, poi vi fa una proposta.
Non vuole essere pagato in anticipo, ma si fida dei suoi clienti.
E parla francese, naturellement.
Commento del 30 novembre 2009: ho aggiornato l'indirizzo e-mail
Il suo indirizzo e-mail è m.ahumadacastro chiocciola numericable punto com
[ sostituite la chiocciola e il punto con il relativo carattere! ]
Io sto attendendo una delle sue meraviglie :-)
Ogni tanto un brano specifico, una danza, un ricercare sembra imporsi e pretendere di essere suonato su un registro più acuto, o più basso. E così, anche l'amatore non-evoluto che io sono sente rodersi dentro la curiosità filologica: ma come sarebbe stato su un liuto in la, per esempio? O su uno in mi?
Spesso confesso che la domanda nasce più da problemi di postura, di cui ho già avuto modo di scrivere.
Negli scorsi giorni però, prima di una lezione particolarmente fortunata, tutta spesa su Spinacino, la perversa curiosità relativo al timbro di un liuto in la è andata crescendo.
Ecco il perché delle foto di uno splendido liuto in la di Stephen Murphy che è tutt'ora in vendita.
Certo, il problema delle dimensioni non è da sottovalutare, ma la domanda vera è: ma come suonerà lo splendido Ricercare del Libro I di Spinacino su questo strumento?
Subito dopo aver fantasticato intorno al timbro del 6 cori in la, si riaffaccia la curiosità nei confronti di un liuto più grande, con più aria, in mi come quello del bolognese (si fa per dire...) Laux Maler cui si è ispirato Martin Shepherd per questo suo splendido strumento.
Ça va sans dire che mi terrò la curiosità, almeno per il momento ;-)
Non capitemi male, per favore.
Il titolo di questo post (ma perché non li chiamiamo semplicemente "sfoghi"?) non riguarda tanto i luoghi in cui non è permesso suonare, ma piuttosto dove valga la pena di suonare il liuto.
Nei giorni scorsi sono stato invitato a un'occasione particolare di lettura dei testi di Tommaso d'Aquino che ha avuto luogo nel bellissimo Convento S. Domenico a Chieri. La serie di riunioni a carattere seminariale si chiama Lectura Thomae" e si svolge nell'ambito del più ampio del Progetto Tommaso.
Ebbene, conoscendo il Convento San Domenico da parecchi anni avevo portato con me liuto e musica e intendevo godermi le pause del convegno suonando in vari luoghi. Mentre altri (e altre) consumavano le pause in salutari sonnellini pomeridiani, io andavo a caccia di echi e timbri.
Nella splendida sala del Capitolo il risultato è stato così interessante da bloccarmi per i tre giorni totali: la Sala ha un soffitto a cassettoni quattrocentesco molto alto (forse 5 metri), è un vano stretto e lungo, le cui pareti sono ricoperte da dorsali in legno intarsiato circa ad altezza d'uomo. Il pavimento moderno è in cotto.
Straordinario: non ho altre parole.
Il suono non produceva echi, né risultava ingrossato in alcun modo. Piuttosto avevo l'impressione che lo strumento proiettasse ben oltre la distanza cui sono di solito abituato.
Il timbro era molto chiaro, quasi cristallino.
Insomma, molto meglio di quanto abbia spesso ascoltato su molti CD in fatto di "ambiente sonoro"! E dato che la mia tecnica non è improvvisamente migliorata (nessun miracolo), né ritengo che il "genius loci" possa aver prodotto delle sensibili variazioni nel mio modo di attaccare le corde dello strumento, allora DEVE essere la Sala del Capitolo.
Non posso non domandarmi se per un qualunque motivo non vi sia una relazione tra la Sala del Capitolo (XV secolo) e la timbrica dello strumento. E' ovviamente una suggestione mia, certamente non dipende dal fatto che sono (quasi) coevi, però certo che a me ha dato da pensare.
Confesso a voi fratelli...
Mi pesa parecchio, ma è una nota che volevo scrivere da un po' ed eccola qua.
Circolano nel mondo intero, ormai da qualche anno, sedicenti liuti rinascimentali a 8 cori di fattura pakistana. Se siano davvero del Pakistan, non saprei dirvi, ma è vox populi che lo siano.
Nella primavera di qualche anno fa mi trovavo a passare di fronte a un noto negozio di strumenti musicali di Torino e ne vidi uno in vetrina. Oramai avevo abbandonato ogni velleità di avere tempo e voglia di trovare un liuto rinascimentale in vendita a un prezzo accettabile (e in tempi accettabili), perciò mi fiondai nel negozio e, per una cifra risibile, ne uscii con lo strumento che potete vedere nella foto.
Non sapevo chi l'avesse prodotto, ma posso testimoniare che un po' suonava.
Per un incidente domestico pochi giorni dopo mi ritrovavo con un pirolo rotto a metà e dovevo ricorrere all'aiuto di Giuseppe Tumiati per una veloce e indolore sostituzione.
Avevo già cercato informazioni sulla rete e scoperto un sito interessante che riportava dei buoni consigli su come migliorare il "migliorabile" di un tale strumento.
L'incontro con Giuseppe Tumiati era comunque stato fruttuoso: mi aveva consigliato (e convinto) a sostituire totalmente la tavola armonica e il ponte. Fece un ottimo lavoro.
Ci volle un po' (in tutti i sensi), ma alla fine il liuto era diventato (per quanto umanamente possibile) un vero liuto a otto cori, anche se magari un po' pesante.
L'ho venduto su eBay comunque, e dopo una breve parentesi con un decoroso liuto di Jason Petty ora possiedo il liuto che vedete altrove in questo blog.
La morale è semplice: i liuti pakistani SONO DA EVITARE, ma se proprio non potete farne a meno (??) qualche cosa per migliorarli si può fare. Certo, alla fine avrete speso la cifra richiesta da Barbara Ferloni per uno dei suoi liuti da studio, che a me sembrano molto migliori.
Fate un po' voi.
